Posts Tagged 'wywiad'

„Fortepian historyczny jest dla mnie tajemnicą, mam nadzieję, że tak zostanie do końca życia”

Marek Bracha opowiada o doświadczeniu gry na instrumentach historycznych. Wypowiedź zarejestrowana podczas Akademii Historycznych Fortepianów zorganizowanej przez Fundację Wydania Narodowego Dzieł Fryderyka Chopina w Europejskim Centrum Muzyki Krzysztofa Pendereckiego w Lusławicach we wrześniu 2017 roku, w ramach której pianista prowadził wykłady.

/ No comments

„Fortepian historyczny jest dla mnie tajemnicą, mam nadzieję, że tak zostanie do końca życia”

Marek Bracha opowiada o doświadczeniu gry na instrumentach historycznych. Wypowiedź zarejestrowana podczas Akademii Historycznych Fortepianów zorganizowanej przez Fundację Wydania Narodowego Dzieł Fryderyka Chopina w Europejskim Centrum Muzyki Krzysztofa Pendereckiego w Lusławicach we wrześniu 2017 roku, w ramach której pianista prowadził wykłady.

/ No comments

Old instruments – native speakers of the language Interview with Dr Geoffrey Govier

Geoffrey Govier is one of the leading British exponents of the early piano. Having studied modern piano at the Royal College of Music in London from which he graduated with first-class honours, he studied fortepiano first privately with Melvyn Tan

/ No comments

Old instruments – native speakers of the language Interview with Dr Geoffrey Govier

Geoffrey Govier is one of the leading British exponents of the early piano. Having studied modern piano at the Royal College of Music in London from which he graduated with first-class honours, he studied fortepiano first privately with Melvyn Tan

/ No comments

Fortepiany Andrzeja Włodarczyka podczas kursów na instrumentach historycznych w Lusławicach

Trzy dziewiętnastowieczne fortepiany odrestaurowane w pracowni Andrzeja Włodarczyka oraz zbudowana przez niego kopia instrumentu osiemnastowiecznego, wzięły udział w Akademii Historycznych Fortepianów w Europejskim Centrum Muzyki Krzysztofa Pendereckiego w Lusławicach. Były to następujące instrumenty: Pleyel z 1842 roku, Erard z 1842 roku,

/ No comments

Fortepiany Andrzeja Włodarczyka podczas kursów na instrumentach historycznych w Lusławicach

Trzy dziewiętnastowieczne fortepiany odrestaurowane w pracowni Andrzeja Włodarczyka oraz zbudowana przez niego kopia instrumentu osiemnastowiecznego, wzięły udział w Akademii Historycznych Fortepianów w Europejskim Centrum Muzyki Krzysztofa Pendereckiego w Lusławicach. Były to następujące instrumenty: Pleyel z 1842 roku, Erard z 1842 roku,

/ No comments

Michał Bruliński o znaczeniu i istocie kontaktu młodego muzyka z historycznym fortepianem

Kontakt z instrumentami historycznymi umożliwia młodemu muzykowi wejście na głębszy poziom rozumienia muzyki, lepsze pojęcie tego, co zawarte jest w partyturze – ponieważ często to, co na instrumentach współczesnych wydaje się niewygodne i trudne, na instrumentach historycznych staje się naturalne

/ No comments

Michał Bruliński o znaczeniu i istocie kontaktu młodego muzyka z historycznym fortepianem

Kontakt z instrumentami historycznymi umożliwia młodemu muzykowi wejście na głębszy poziom rozumienia muzyki, lepsze pojęcie tego, co zawarte jest w partyturze – ponieważ często to, co na instrumentach współczesnych wydaje się niewygodne i trudne, na instrumentach historycznych staje się naturalne

/ No comments

Lech Dzierżanowski o Akademii Historycznych Fortepianów w Europejskim Centrum Muzyki Krzysztofa Pendereckiego w Lusławicach

Rok przed Konkursem Chopinowskim na instrumentach historycznych, organizowanym we wrześniu 2018 r. przez Narodowy Instytut Fryderyka Chopina, kursy na  instrumentach dawnych, organizowane w Lusławicach przez Fundację Wydania Narodowego Dzieł Fryderyka Chopina, wydają się oczywistością. Podobne kursy, zorganizowane w lecie br. przez

/ No comments

Lech Dzierżanowski o Akademii Historycznych Fortepianów w Europejskim Centrum Muzyki Krzysztofa Pendereckiego w Lusławicach

Rok przed Konkursem Chopinowskim na instrumentach historycznych, organizowanym we wrześniu 2018 r. przez Narodowy Instytut Fryderyka Chopina, kursy na  instrumentach dawnych, organizowane w Lusławicach przez Fundację Wydania Narodowego Dzieł Fryderyka Chopina, wydają się oczywistością. Podobne kursy, zorganizowane w lecie br. przez

/ No comments

„W XIX wieku kanonem kultury domowej, mieszczańskiej najczęściej, było posiadanie instrumentu”. Losy Kolekcji Zabytkowych Fortepianów im. A. Szwalbego w Ostromecku (2)

Z Profesorem Beniaminem Voglem, współtwórcą jednej z trzech największych kolekcji historycznych fortepianów w Polsce (dziś blisko 60 instrumentów klawiszowych), rozmawia Andrzej Gawroński, kierownik pracowni pałacowej w Zespole Pałacowo-Parkowym w Ostromecku. Fragmenty filmu Jakuba Woźniaka.  

/ No comments

„W XIX wieku kanonem kultury domowej, mieszczańskiej najczęściej, było posiadanie instrumentu”. Losy Kolekcji Zabytkowych Fortepianów im. A. Szwalbego w Ostromecku (2)

Z Profesorem Beniaminem Voglem, współtwórcą jednej z trzech największych kolekcji historycznych fortepianów w Polsce (dziś blisko 60 instrumentów klawiszowych), rozmawia Andrzej Gawroński, kierownik pracowni pałacowej w Zespole Pałacowo-Parkowym w Ostromecku. Fragmenty filmu Jakuba Woźniaka.  

/ No comments

„Proszę zabierzcie, bo ja nie mam co z tym robić, będę musiał porąbać”. Losy Kolekcji Zabytkowych Fortepianów im. A. Szwalbego w Ostromecku (1)

Z Profesorem Beniaminem Voglem, współtwórcą jednej z trzech największych kolekcji historycznych fortepianów w Polsce (dziś blisko 60 instrumentów klawiszowych), rozmawia Andrzej Gawroński, kierownik pracowni pałacowej w Zespole Pałacowo-Parkowym w Ostromecku. Fragmenty filmu Jakuba Woźniaka.  

/ No comments

„Proszę zabierzcie, bo ja nie mam co z tym robić, będę musiał porąbać”. Losy Kolekcji Zabytkowych Fortepianów im. A. Szwalbego w Ostromecku (1)

Z Profesorem Beniaminem Voglem, współtwórcą jednej z trzech największych kolekcji historycznych fortepianów w Polsce (dziś blisko 60 instrumentów klawiszowych), rozmawia Andrzej Gawroński, kierownik pracowni pałacowej w Zespole Pałacowo-Parkowym w Ostromecku. Fragmenty filmu Jakuba Woźniaka.  

/ No comments

„Beethoven byłby zszokowany brzmieniem jego muzyki na współczesnym fortepianie”

Jak brzmiały instrumenty w czasach Mozarta, Beethovena, Chopina i jak zareagowaliby kompozytorzy minionych epok na współczesnego, „doskonałego technicznie”, Steinwaya?  Co historyczne fortepiany mówią nam o wyobraźni i rzeczywistości dźwiękowej muzyków z przeszłości? Czy Chopin poradziłby sobie ze współczesnym mechanizmem fortepianu

/ No comments

„Beethoven byłby zszokowany brzmieniem jego muzyki na współczesnym fortepianie”

Jak brzmiały instrumenty w czasach Mozarta, Beethovena, Chopina i jak zareagowaliby kompozytorzy minionych epok na współczesnego, „doskonałego technicznie”, Steinwaya?  Co historyczne fortepiany mówią nam o wyobraźni i rzeczywistości dźwiękowej muzyków z przeszłości? Czy Chopin poradziłby sobie ze współczesnym mechanizmem fortepianu

/ No comments

„Stradivari – lekka czerwień, Guarneri – różnie, od brązów, żółci, po czerwień, Amati – stare, spłowiałe złoto, jak Maggini…”

Z panem Tomaszem Kowalskim, lutnikiem prowadzącym pracownię w Nowym Targu, członkiem Związku Polskich Artystów Lutników, rozmawiamy o pracy z drewnem, pięknym jaworze oczkowym, kopiach najsłynniejszych instrumentów, wymianie Stradivariusów na Guarneriusy, karpackich lasach, a także o tym, co mają wspólnego modne obecnie instrumenty

/ No comments

„Stradivari – lekka czerwień, Guarneri – różnie, od brązów, żółci, po czerwień, Amati – stare, spłowiałe złoto, jak Maggini…”

Z panem Tomaszem Kowalskim, lutnikiem prowadzącym pracownię w Nowym Targu, członkiem Związku Polskich Artystów Lutników, rozmawiamy o pracy z drewnem, pięknym jaworze oczkowym, kopiach najsłynniejszych instrumentów, wymianie Stradivariusów na Guarneriusy, karpackich lasach, a także o tym, co mają wspólnego modne obecnie instrumenty

/ No comments

Rękopisy, groby i kloaki: o instrumentach muzycznych średniowiecza z Łukaszem Kozakiem

Skąd wiadomo na czym grano w średniowieczu? Na ile wiarygodne są źródła ikonograficzne, którymi dysponujemy? Gdzie rozbrzmiewała muzyka i co wiemy o średniowiecznych instrumentalistach? Jaki instrument był najbardziej typowy dla średniowiecza i jak, w sensie organologicznym, przenikały się światy, chociażby chrześcijański z

/ One Comment

Rękopisy, groby i kloaki: o instrumentach muzycznych średniowiecza z Łukaszem Kozakiem

Skąd wiadomo na czym grano w średniowieczu? Na ile wiarygodne są źródła ikonograficzne, którymi dysponujemy? Gdzie rozbrzmiewała muzyka i co wiemy o średniowiecznych instrumentalistach? Jaki instrument był najbardziej typowy dla średniowiecza i jak, w sensie organologicznym, przenikały się światy, chociażby chrześcijański z

/ One Comment

„Ponieważ wszyscy są obznajomieni z rodziną skrzypiec, nie jest rzeczą konieczną pokazywać lub pisać cokolwiek więcej na ten temat” Michael Praetorius 1619

Z Profesor Honoratą Stalmierską, kierownikiem Katedry Lutnictwa Artystycznego Akademii Muzycznej im. Ignacego Jana Paderewskiego w Poznaniu rozmawiamy o programie uczelni, globalizacji lutnictwa i wzorach starych mistrzów, szkole polskiej i nowoczesnych badaniach przeprowadzonych w związku z publikacją o Grobliczach i Dankwartach,

/ No comments

„Ponieważ wszyscy są obznajomieni z rodziną skrzypiec, nie jest rzeczą konieczną pokazywać lub pisać cokolwiek więcej na ten temat” Michael Praetorius 1619

Z Profesor Honoratą Stalmierską, kierownikiem Katedry Lutnictwa Artystycznego Akademii Muzycznej im. Ignacego Jana Paderewskiego w Poznaniu rozmawiamy o programie uczelni, globalizacji lutnictwa i wzorach starych mistrzów, szkole polskiej i nowoczesnych badaniach przeprowadzonych w związku z publikacją o Grobliczach i Dankwartach,

/ No comments

O kozach urodzonych na wiosnę, które stają się kozłami zimą, o zaglądaniu koźlarzowi pod ogon na weselu, rzekomym szabrowaniu dzieciom misiów, żwirowym podłożu trzciny, moczeniu skóry w wannie i przesuwaniu granic… czyli o jednej z najciekawszych polskich tradycji muzycznych i wyjątkowym instrumencie, od którego nazwę przyjął cały region.

Z mistrzem Janem Prządką, muzykiem, prezesem Stowarzyszenia Muzyków Ludowych, nauczycielem w Państwowej Szkole Muzycznej im. Stanisława Moniuszki w Zbąszyniu, który kształci obecnie ponad pięćdziesięciu młodych instrumentalistów, rozmawia Agata Mierzejewska.Jan Prządka, fot. Blandyna Migdalska   Jakie były Pana początki nauki gry na kozłach?

/ No comments

O kozach urodzonych na wiosnę, które stają się kozłami zimą, o zaglądaniu koźlarzowi pod ogon na weselu, rzekomym szabrowaniu dzieciom misiów, żwirowym podłożu trzciny, moczeniu skóry w wannie i przesuwaniu granic… czyli o jednej z najciekawszych polskich tradycji muzycznych i wyjątkowym instrumencie, od którego nazwę przyjął cały region.

Z mistrzem Janem Prządką, muzykiem, prezesem Stowarzyszenia Muzyków Ludowych, nauczycielem w Państwowej Szkole Muzycznej im. Stanisława Moniuszki w Zbąszyniu, który kształci obecnie ponad pięćdziesięciu młodych instrumentalistów, rozmawia Agata Mierzejewska.Jan Prządka, fot. Blandyna Migdalska   Jakie były Pana początki nauki gry na kozłach?

/ No comments

„Sam podatek płacony przez dudziarzy był wyższy niż roczna pensja dworskiej kucharki”

O dudach, najstarszym instrumencie o złożonej budowie, potępianym przez Reja i Potockiego, niemniej przedstawianym w historii sztuki zarówno w rękach diabłów jak i aniołów, o wędrujących po Europie dudziarzach płacących wysokie podatki, muzyce na kilkudniowych weselach i wielkopolskich kozłach grających

/ No comments

„Sam podatek płacony przez dudziarzy był wyższy niż roczna pensja dworskiej kucharki”

O dudach, najstarszym instrumencie o złożonej budowie, potępianym przez Reja i Potockiego, niemniej przedstawianym w historii sztuki zarówno w rękach diabłów jak i aniołów, o wędrujących po Europie dudziarzach płacących wysokie podatki, muzyce na kilkudniowych weselach i wielkopolskich kozłach grających

/ No comments

Pół Kuriera o nas

Kurier Ostromecki poświęcił większość ostatniego tegorocznego wydania naszemu projektowi. Znalazła się w nim m.in. historia polskich fortepianów w XIX wieku pióra profesora Beniamina Vogla oraz relacja z wernisażu wystawy „Fortepiany z przeszłością w Żelazowej Woli. Przedruk za zgodą Wydawcy.    

/ No comments

Pół Kuriera o nas

Kurier Ostromecki poświęcił większość ostatniego tegorocznego wydania naszemu projektowi. Znalazła się w nim m.in. historia polskich fortepianów w XIX wieku pióra profesora Beniamina Vogla oraz relacja z wernisażu wystawy „Fortepiany z przeszłością w Żelazowej Woli. Przedruk za zgodą Wydawcy.    

/ No comments

Wstęp do muzykologii – Łukasz Kozak „Dlaczego warto? Bo to jest bardzo fajna sprawa”

Łukasz Kozak, mediewista, redaktor POLONY, zajmujący się m.in. ikonografią muzyczną w średniowieczu, o warsztacie muzykologii korzystającej z dorobku wielu dziedzin, oraz łączeniu doświadczeń muzykologów, archeologów, historyków, historyków sztuki i kulturoznawców. Wywiad zrealizowany podczas 41. Konferencji Muzykologicznej ZKP i X Konferencji NIFC zatytułowanej Muzykologia

/ No comments

Wstęp do muzykologii – Łukasz Kozak „Dlaczego warto? Bo to jest bardzo fajna sprawa”

Łukasz Kozak, mediewista, redaktor POLONY, zajmujący się m.in. ikonografią muzyczną w średniowieczu, o warsztacie muzykologii korzystającej z dorobku wielu dziedzin, oraz łączeniu doświadczeń muzykologów, archeologów, historyków, historyków sztuki i kulturoznawców. Wywiad zrealizowany podczas 41. Konferencji Muzykologicznej ZKP i X Konferencji NIFC zatytułowanej Muzykologia

/ No comments

O nowej ekspozycji stałej Muzeum Ludowych Instrumentów Muzycznych w Szydłowcu zatytułowanej „Instrumenty – zobaczyć i usłyszeć tradycję” opowiada Zofia Radwańska

Szydłowieckie Muzeum otwarto dla zwiedzających w 1975 roku. Udostępniono wówczas wystawę stałą prezentującą polskie instrumenty i kapele ludowe oraz instrumenty z terenu województwa kieleckiego. Po dłuższej przerwie i rewitalizacji Zamku Szydłowieckich i Radziwiłłów instytucja rozpoczęła nowy etap w dziejach Muzeum. 40

/ No comments

O nowej ekspozycji stałej Muzeum Ludowych Instrumentów Muzycznych w Szydłowcu zatytułowanej „Instrumenty – zobaczyć i usłyszeć tradycję” opowiada Zofia Radwańska

Szydłowieckie Muzeum otwarto dla zwiedzających w 1975 roku. Udostępniono wówczas wystawę stałą prezentującą polskie instrumenty i kapele ludowe oraz instrumenty z terenu województwa kieleckiego. Po dłuższej przerwie i rewitalizacji Zamku Szydłowieckich i Radziwiłłów instytucja rozpoczęła nowy etap w dziejach Muzeum. 40

/ No comments

Wstęp do muzykologii – dr Daniel Cichy „muzykologia to sposób na życie”

Dr Daniel Cichy, muzykolog, publicysta, redaktor naczelny Polskiego Wydawnictwa Muzycznego o motywacji przy wyborze własnej drogi naukowej i początkowym wahaniu między muzyką dawną a współczesną. Wywiad zrealizowany podczas 41. Konferencji Muzykologicznej ZKP i X Konferencji NIFC zatytułowanej Muzykologia polska u progu nowego stulecia.

/ No comments

Wstęp do muzykologii – dr Daniel Cichy „muzykologia to sposób na życie”

Dr Daniel Cichy, muzykolog, publicysta, redaktor naczelny Polskiego Wydawnictwa Muzycznego o motywacji przy wyborze własnej drogi naukowej i początkowym wahaniu między muzyką dawną a współczesną. Wywiad zrealizowany podczas 41. Konferencji Muzykologicznej ZKP i X Konferencji NIFC zatytułowanej Muzykologia polska u progu nowego stulecia.

/ No comments

Czego jeszcze chciałby skrzypek posiadający Stradivariusa? Otóż czterech innych Stradivariusów! Wywiad z wybitną skrzypaczką, Isabelle Faust

Isabelle Faust o wykonawstwie (nie tylko) muzyki dawnej i możliwie bliskim poznaniu intencji kompozytora. O postępie techniki, która najprawdopodobniej skomplikuje przyszłym badaczom dostęp do listów twórców współczesnych (niewydane e-maile), konieczności zapoznania się z możliwie szerokim materiałem źródłowym w związku z

/ No comments

Czego jeszcze chciałby skrzypek posiadający Stradivariusa? Otóż czterech innych Stradivariusów! Wywiad z wybitną skrzypaczką, Isabelle Faust

Isabelle Faust o wykonawstwie (nie tylko) muzyki dawnej i możliwie bliskim poznaniu intencji kompozytora. O postępie techniki, która najprawdopodobniej skomplikuje przyszłym badaczom dostęp do listów twórców współczesnych (niewydane e-maile), konieczności zapoznania się z możliwie szerokim materiałem źródłowym w związku z

/ No comments

Wstęp do muzykologii – prof. Zygmunt Szweykowski: „pierwszej połowie XVII wieku można by poświęcić 2 lub 3 życia”

(Legendarny) Profesor Zygmunt Szweykowski (ur. w 1929 roku w Krakowie) o muzykologii jako nauce elitarnej, obecnej zmianie paradygmatów, i pochwale podejścia teoretycznego. O swym studenckim zainteresowaniu muzyką współczesną (!) i długim szeregu zdarzeń, które doprowadziły go do całkowitej zmiany upodobań, głównie

/ No comments

Wstęp do muzykologii – prof. Zygmunt Szweykowski: „pierwszej połowie XVII wieku można by poświęcić 2 lub 3 życia”

(Legendarny) Profesor Zygmunt Szweykowski (ur. w 1929 roku w Krakowie) o muzykologii jako nauce elitarnej, obecnej zmianie paradygmatów, i pochwale podejścia teoretycznego. O swym studenckim zainteresowaniu muzyką współczesną (!) i długim szeregu zdarzeń, które doprowadziły go do całkowitej zmiany upodobań, głównie

/ No comments

Wstęp do muzykologii – prof. Anna Czekanowska i „sukces Chopina”

Profesor Anna Czekanowska o głównym jej zdaniem celu muzykologii – uchwyceniu funkcji muzyki w społeczeństwie, w kulturze. A także o przeżyciu muzycznym, pełnym zrozumieniu dzieła, aspekcie artystycznym sztuki, muzyce innych kultur, którym się poświęciła, i fascynacji Fryderykiem Chopinem. Na czym

/ No comments

Wstęp do muzykologii – prof. Anna Czekanowska i „sukces Chopina”

Profesor Anna Czekanowska o głównym jej zdaniem celu muzykologii – uchwyceniu funkcji muzyki w społeczeństwie, w kulturze. A także o przeżyciu muzycznym, pełnym zrozumieniu dzieła, aspekcie artystycznym sztuki, muzyce innych kultur, którym się poświęciła, i fascynacji Fryderykiem Chopinem. Na czym

/ No comments